Наши любимые дети

Был сегодня в кино на новом фильме Вуди Алена, который все уже захвалили. И да, он действительно неплох.
Я для себя всегда выделял некоторые компоненты фильмов Алена, которые определяют его стиль:

Первый - его фильмы про любовь, и про непреодолимые трудности возникающие внутри людей часто связанные с их характером, социальным положением или чем-то другим, которые мешают им быть вместе (Манхеттен, Энни Холл, Сладкий и Гадкий, Матч Поинт, Вики Кристина Барселона).

Второй - некоторые фильмы содержат фантастические или нереалистичные элементы, которые ничем не отличаются от нормальных. Например Пурпурная Роза Каира рассказывает о любви между реальной женщиной и героем кино буквально вышедшим из экрана. В Сенсации один из героев умирает и плывёт по реке (не по Стиксу ли) вместе со смертью и другими грешниками в загробный мир. А в Нью-Йоркских Историях - надоедливая мать главного героя после фокуса с исчезновением появляется в небе, причём снято всё абсолютно "реально", используется только обычный фотомантаж.

Третий компонент - это сюжет, то что всё объединяет. Чем сюжет в фильмах Вуди Алена отличается от других фильмов объяснить очень трудно, часто в нём есть неожиданные повороты, но без них обходятся многие его фильмы (например та же Полночь в Париже). Главными героями являются - обычные люди, обеспеченные и не очень, но всегда образованные или имеющие отношение к искусству. Юмор тоже спецефичен, фильмы где он сам играет наглядно демонстрируют его комедийные таланты и предпочтения.

Всё это и многое другое не даёт нам отличить фильмы Вуди Алена от остальных. И всё это есть в его новом фильме.
Так о чём же он? Полночь в Париже - в первую очередь ностальгическое кино, о том как герой Джил (Оуэн Уилсон) мечтает очутится в прошлом, которое он не застал, но которое он очень любит. Речь идёт о Париже 1920х годов, где пересекались величайшие художники, писатели и артисты того времени, от Хемингуэя до Бунюэля. Мечты героя естественно сбываются и делают это в стиле Вуди Алена (во избежание спойлеров обойдусь без деталей, скажу лишь, что возможность попасть в прошлое дана герою только ночью). Он встречает всех своих кумиров. С этого момента я уже немного заскучавший начинаю получать, то самое наслаждение, присущее фильмам мастера. Кумиры: писатели, художники и эпоха - главная изюминка фильма.

Люди сыгравшие великих писателей сделали это просто великолепно. Даже их реплики, сомнения не вызывают, что перед нами они и есть, хотя в парижской тусовке они только и делают, что отрываются.
Особенно запомнился Сальвадор Дали - сыгранный Броуди, сцена с ним - одна из самых смешных в фильме.
Главный герой "побухав" с  Фицжеральдом и Хемингуэем первые 15 минут ходит с таким лицом.

Каждую ночь Джил возвращается в Париж начала 20 века и знакомится с новыми людьми искуксства. Оджнажды он встречает там девушку (Марион Котийяр - знакомая многим как жена Ди Каприо из Начала). В настоящем времени у Джила тоже есть девушка, на которой тот собирается жениться, но она весь фильм только пилит Оуэна Уилсона и разражает меня. 
Вот и всё, что я готов рассказать насчёт сюжета, чтобы не испортить вам просмотр.

Что касается моих впечатлений, то я бы не сказал, что Полночь в Париже меня сильно зацепила и заставила сопереживать, так как сделали это Сладкий и Гадкий, Энни Холл и ещё некоторые фильмы, всё таки любовная линия здесь скорее дополняет сюжет, чем является её движущей силой. Но если сравнивать с Сенсацией, Пурпурной Розой Каира, то я бы поставил Полночь на одну планку, она оригинальна, в ней прекрасно играют актёры, попадаются по настоящему смешные ситуации, и самое главное не даётся никакого притянутого за уши рационального объяснения фантастических событий приключающихся с главным героем. Там был момент, когда я уже поверил, что Вуди Ален раскроет нам тайну "временной дыры" - отец девушки Джила (из настоящего времени) посылает следить за ним часного детектива, но всё это приводит к ещё одной смешной ситуации:
Когда отец приходит в детективное агенство, чтобы выяснить куда ходит его зять (муж дочери), ему говорят, что главный герой каждую ночь садится в машину и уезжает, а когда тесть (отец невесты) спрашивает, куда едет эта машина ему говорят: "Мы не знаем, наш агент без вести пропал". После показывают прифигевшего агента в каком-то дворце, век видимо 17-18. Тут я даже зааплодировал.

Читайте также

Последние новости